众志成城·同心战“疫”“韶关文艺界在行动”文艺作品展示之十六
来源： 时间：2020-03-22 文字大小：T|T
【编者按】在这场新冠肺炎疫情防控阻击战中，广大文艺工作者以强烈的社会责任感和使命担当主动作为、践行责任，积极开展战“疫”文艺创作和宣传，努力构筑起以艺战“疫”的精神防线，极大地激励和鼓舞了社会各界抗击疫情的信心和决心。其中我市文艺评论工作者针对战“疫”文艺创作及文艺实践，从不同的角度和视野深入分析、阐述和评判，积极探讨文艺创作的艺术方法和内在规律，激浊扬清，鼓舞士气，在引导创作、提高审美、引领风尚上发挥了重要作用。
本期“众志成诚•同心战‘疫’——韶关文艺界在行动”文艺作品展示十六，特别推出我市文艺评论家温阜敏、杨青松、钟学松的三篇评论文章。
人鸥共舞
——评《放心！没让西伯利亚的“小精灵”们饿着》闪现的悲悯情怀
温阜敏
庚子二月抗疫期间，网上新华社一则极短的57秒《放心！没让西伯利亚的“小精灵”们饿着》（视频链接#）视频作品，报道匠心独运，别出心裁，快闪般地告诉我们一个视角独特而暖心融融的故事。
一万多只来自西伯利亚的红嘴鸥，辛辛苦苦飞越了6000多公里，来到春城昆明栖息越冬。红嘴鸥，到昆明滇池后傻眼了，因为受今年新型冠状病毒疫情影响，滇池景区关闭，原来旅游投食的游客没了踪影。成千上万的红嘴鸥缺乏食物，在岸堤上傻傻等候。正当人们为季节来客的断粮牵挂担忧时，草海坝上，面包车驶入画面，载来麻袋满装的饲料，昆明市林业与草原局等部门安排了1千吨的鸥粮，工作人员与协警定时喂食，每天两顿，镜头里，喂食者在漫天遍地的白鸥里撒放鸥粮，雪中送炭的救济，扑棱棱欢快的鸥群争相进食，场面委实壮观。结尾打出字幕，“放心！会照顾好它们。”
这个极短的视频作品却深深震撼了我，心情久久不能平静。在全民抗疫的日子里，人与自然、人与动物的关系愈发为人们扪心自省反思。红嘴鸥已经连续30年南下春城过冬，滇池已成了它们冬季的庇护地。在防疫抗疫严峻紧急的特殊背景里，昆明仍未忘记这些“小精灵”，这些善良大爱，闪亮着大智大慧的境界。飞禽走兽，一草一木，都是大自然平衡生态的有机一环，健全和谐的环境是我们赖以生存的家园。善待红嘴鸥，善待大自然善待生物圈，就是善待我们自己呀。可以不让“小精灵”饿着，同样可以不让自然生态“饿着”，呵护自然环境，从红嘴鸥保护做起，乃至生物圈到地球村到人类命运共同体，乃至“寰球同此凉热”……由是，既悲天又悯人，极短的视频，却一样洋溢满满的正能量，能有力地为抗疫加油。它透出人们坚定的自信与乐观，说明人们的理智与大度。数万鸟儿倘能顾及倘能救济，何况救人于危难！这样别具一格视角的小作品，补充完整了眼下全民抗疫战争的全景画面。视频颇具快闪艺术特点，拍得质朴却有画面变化，特写与广角结合，焦点突出清晰，善于抓住人鸥共舞场景。没有生硬的口号，没有空洞的说教，这个好像没有直接反映防抗疫情的视频作品，却起到了四两拨千斤的宣传效果，有吸睛，有联想，有寓意，有启思。
信任人之助的红嘴鸥，在高原滇池碧澄的上空自由自在地飞翔，给观众带来莫大的欣慰与振奋。滇池草海大坝那暖心的一幕，抒发了悲天悯人的情怀，体现着人与鸟儿、人与大自然和谐相处的关系，昭示出国人日益成熟的生态理性与生存智慧，也坚定了我们打赢抗疫人民战争的信心和决心。
战“疫”挥毫待春晴
——韶关市画家战“疫”作品小览
杨青松
庚子年的初春很冷，新型冠状病毒肺炎突袭神州，举国上下,团结一心，全力以赴战“疫”。韶关市的画家们挥毫作画，以战“疫”为题创作。传真情，聚力量，表达家国情怀。抒写凡人，歌颂白衣战士“逆行”壮举，为战“疫”呐喊助威。纵观作品，涵盖战“疫”不同战线，视角较广。国画、油画、水彩画齐上阵，创作多以人物特别是医护人员为主。(作品链接#）
许院明作品《胜利的曙光》，背景是城市一处制高点。下部隐约可见的是江城武汉城市建筑群，笼罩在灰朦之间。上部是天空，乌云密布的，扑面袭来，感觉格外的压抑。唯有中部微光，隐约露出一丝暖色。画面中心钟南山双唇紧咬，眶中含泪，有一种不可言传的悲情弥漫着。而他坚毅的目光发射出的神采，动人心怀。整幅画明暗有致，光线契合，乌云压顶的沉重，曙光微露。画家从钟南山身上发掘出特殊语境，直入人的精神层。通过人物形象与天地气象的碰撞，彰显民族精神与悲悯情怀，构思、敷彩比较成功。生死战“疫”中，钟南山再次被民众与世人聚焦。他清醒的判断，坚毅的眼神，悲情的泪花，通过网络传遍大地。画面的钟南山朴实自然，甚至沧桑老矣。然而观者可以感受到他胸中的波澜，感人的情怀，这正是中华民族大无畏的精神体现。“为什么我的眼里常含泪水 因为我对这土地爱得深沉”。此时无声胜有声，艾青的诗句，是对钟南山、李兰娟等代表的优秀知识分子赤心报国最恰如其分的诠释。
英雄无处不在，爱心接力传递。在暴风骤雨中，雷神山医院是一个奇迹，它创造了“中国速度”，而且是中国制造。陈景涛的《武汉雷神山建设者》避开了大场面描绘可能造成作品同质化，流于形式的藩篱，以小见大进行场景叙事，歌颂平凡的建设者。他营造一个工作场景画面：桔红色夕阳、建设者荧光色的工作服、黑色的土地，色调至简。作品由底部暗色逐渐过渡到中上部亮色，让观者内心振奋，充满阳光。画面中，你看不清工人是谁，你也不知道他的名字。包裹严实的他们，连轴运转，即使汗流浃背，仍在全神贯注的工作。雷神山、火神山从他们手中升起，爱心激情构筑延续生命星光的通道。从这里亦可看出战“疫”必胜，中国必赢。
邓嘉珍的《洁白的百合》，很有特色，艺术化的将人物某些特征融入可视形象中再现。身着防护服的医护人员，在盛艳的百合花旁与人告别。花与防护服色调相似，似乎要融于一体，笑靥如花，画面柔美。人物“时尚”的胜利手势，不光散发出一种美，更是自信自强与浪漫主义的结合。百合寓意合者必胜，战“疫”必胜。春暖花开的时候，胜利属于人民。
王西乾的《防疫人物造像》，多角度赞颂参战人员，主题阐释中有医护人员、建设者、军人、警察等，不同岗位，不同风采。人物胸襟上的党徽，像星光一样鲜艳夺目。陈粤丹的《守住防疫线》《齐心协力战胜疫情》选点在战“疫”物资运送，高速公路检查防护。作品色调鲜明，对比强烈，很鼓劲。战“疫”事无巨细，梁浩泉的《分发护士口罩》现场感强，点点滴滴，从中可窥。胡晓敏的《等你归来》，一对情侣相依告别，分赴战“疫”点，情切切意绵绵，格外温情。罗晓曼的《消灭病毒必胜》，漫画风格，运用夸张手法调动观者。张娟的《一方有难八方支援》，则是以儿童漫画形式抒写战“疫”，仅此一例，也算是曲径通幽。文卫明的《康复出院》，鲜花簇簇献给医护人。医者仁心，摆脱病魔的喜悦，更加昂扬精神。
艺术需要审美，恰当的艺术形式，可以呈现现实图景和联想意境，不同的角度，有别样的风景。涂建坤《外面的世界》，另辟蹊径，构思独特，让我眼前一亮。在疫情防控形势异常严峻中，春节宅家，是国人从未有过的“新课”。正如“儿童相见不相识，笑问客从何处来”一般。未谙世事的稚童，小心翼翼打开门缝，好奇向外张望。疫情牵一发而扰万家，人民期待疫情尽快结束，齐心求胜利。在《外面的世界》，我发现了绘画诗意存在方式。
投身抗疫，是国人义不容辞的担当与责任。韶关画家不忘初心，牢记使命，精心创作，致敬参战者，对奋战在一线的英雄表达敬意和祝福，为战“疫”鼓劲加油。观作品，让我们对疫情，对世界、对国人有了新的认知。
巧用对比 写出新意
——简评荣笑雨的短篇小说《一分三十秒》
钟学松
据说，莫泊桑和他的作家朋友们相约各自写一篇小说反映普法战争，看谁写的更出彩。结果是莫泊桑以短篇小说《羊脂球》得到大家的一致认可，创造了以少胜多的奇迹，使莫泊桑一举成名。成功的短篇小说都有一大共性，那就是小而精，微而妙，以小见大，以少胜多。荣笑雨先生的短篇小说《一分三十秒》（点此查看#）无疑是这方面成功的范例。
《一分三十秒》只有2500字，却精准地截取了生活中的典型事件（2020年全国抗击新型冠状病毒肺炎疫情全民阻击战）几个片段，进行横断面的描写，以微观反映宏观，及时地把握住典型事件在人们心理上的反响，准确捕捉现实生活人性美的闪光，成功塑造一个在家庭生活中有些任性，有些傲娇，但在大是大非面前却“拎得清”的护士形象，一个相比于“高大全”式的人物，更有烟火气息，更可爱的人物，成功地将人物“立”起来了。那么，他是怎么做到这点的呢？娴熟的对比手法的运用是一大主因。
一是瞬间与永恒的对比。英国诗人威廉•布莱克的诗句“一沙一世界/一花一天堂/双手握无限/刹那即永恒”写得妙。高铁在韶关站停留的时间，只有一分三十秒，这短短的一分三十秒，对时间长河是多么渺小的瞬间。但对于一对长期两地分居却又再次面对分离的爱侣是多么珍贵。最重要的，是这一次分别，任务不仅仅是艰巨的，而且是危险的，生离死别全在一瞬间，此一别再见是何时？这是生离；万一不幸感染上传染性极强的病毒，那就是死别。爱人的道歉、关心、叮嘱、爱恋及鼓励，孩子的思恋、祝福与期盼等等，千言万语，都浓缩在这短短瞬间。对于特殊的时期，在国家需要的时候，舍小家顾大家这就是我们新时期最可爱的人——白衣战士的伟大之处，这就让小说具有了非同一般的震撼力。
二是戚自华对生活和对待工作的两种处理方式的对比。护士戚自华是“经验老道”的护士长，护士长的岗位非常重要，尤其是大医院，责任心不强、能力不足者医院是不会放心让TA（也有男护士长）担任护士长的，这可以侧面反映她的工作态度是认真负责的。当她推测自己可能会去湖北疫区实施救援，夫妻两地分居的她没有讲半点价钱，找任何借口毅然接受任务。但在生活中，她脾气臭，有些任性，爱使小性子，夫妻一闹别扭就往娘家跑，要丈夫哄，仿佛是永远长不大的小姑娘。时不时来点无伤大雅的小折腾，患点“公主病”的，生活中确有其人，符合生活逻辑，因而真实可信。
三是对待丈夫和对待外人截然不同的表现的对比。对待丈夫，她可以“因为选一幅窗帘就（和丈夫）吵开了”，并因此且负气地离开丈夫工作生活的韶关跑回广州，而且不管谁对谁错，先赔礼道歉的永远是丈夫。但是，她心地善良，看到买菜的母子没有口罩，会毫不犹豫送给他们，而且有意多付款这些举动，也能看出她富有同情心。从她和老护士长的相处及她的徒弟的关系，以及老院长的贴心安排来看，同事关系和谐。她对最亲近的人——丈夫是比较“作”、比较放松的状态，但对其他人却是讲道理、明事理的，这样的人物读者又恨不起来，那是人家夫妻的相处模式，“周瑜打黄盖”嘛。
四是先生莫老对待妻子态度的对比。“非典”时期，莫老天天把玫瑰和鸡汤送到病房外面，感动了女神，终于抱得美人归。婚后吵架也是莫老先道歉成为规律。但这次竟没有主动打电话，态度的变化制造出一些波澜，推动情节的发展，才有后面丈夫领着女儿站在韶关高铁站的月台给从广州出发经过韶关的她送行（目送）的惊喜。另外，未婚时既送花又送鸡汤，精神文明物质文明双管齐下，这次高铁站送上的是最实际的滋补身体的鸡汤。结为夫妻多年，浪漫退却，唯有真爱永恒，只是转换了一种更实际的模式。
一句话，以小见大、以少胜多，巧用对比，成就佳作，值得学习。